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桃紅柳綠、春光明媚的時節，《迎世博，中國宜興紫砂大師名壺展》在上海世博特許商品旗艦店八樓的珍寶館舉 辦。壺展不僅薈萃了歷代制壺名家的精品及上個世紀三十年代七大紫砂高手的佳作，而且匯集了徐漢棠、汪寅仙、呂堯臣、顧紹培等當代十位紫砂大師的作品，可謂 是群英相聚、茗壺競秀。而為此大展提供主要展品的是上海紫砂收藏家黃福弟先生。

　　 已過花甲之年的黃先生為人謙虛而低調，盡管他在紫砂收藏界中以藏品精、系列全而頗顯實力，但他卻恪守收藏是修身養性之行、是呵護傳統文化之舉的準則。早在 十七年前，平素喜好藝術的黃先生參加朋友的一次雅集，大家的話題集中在收藏之上，達成共識后，按各人的情況作了不同的收藏分工，有的收藏字畫，有的收藏家 具，有的收藏瓷器，而黃先生則是分工收藏茶壺。1995年的金秋十月，黃先生遠行到甘肅、寧夏，在那里的古玩市場見到了一把民國瓷壺，壺蓋雖有些破，但壺 身上的花鳥畫得相當生動，栩栩如生。店主開價80元，他還價以60元收入囊中，從此而開始了他的壺緣之旅。

　 　收藏茶具，自然會聚焦于紫砂壺。“人間珠玉安足取，豈如陽羨溪頭一丸土。”紫砂壺有“世間茶具稱為首”的美譽，黃先生自然也開始致力于紫砂壺的收藏。使 他深感榮幸的是在上個世紀九十年代后期，他有幸結識了海上著名的壺藝大師、四海壺具博物館的館主許四海先生。在許先生的熱情支持與具體輔導下，他確立了良 好的收藏定位，即系統性、流派性、精品性、獨特性。許先生跟他言簡意明地指出，中國紫砂壺藝史上，曾出現過三次高潮：**次是明萬歷年間，出了時大彬、李 仲芳、徐友泉等；**次是清嘉道年間，出了陳曼生、楊彭年、邵大亨等；而第三次則是上個世紀三十年代在上海，出了陳光明、蔣彥庭、*寅春、裴石民、吳云 根、程壽珍、馮桂林等。其后的顧景舟、蔣蓉等也相繼成為大師。頗有悟性的黃先生就以此為收藏脈絡，同時亦關注當代大師的精品力作。

　 　在這次名壺展上，黃先生提供了近200件從古到今的紫砂名壺，基本上涵蓋了紫砂壺具發展史，其中有些名壺還是稀世之品，彌足珍貴。如邵大亨的鼓腹壺，品 相十分完整，敦雅古穆、雍容華貴。由于邵生性孤傲，不媚時俗，他在世時就一壺難求，因而他流傳的作品可謂是鳳毛麟角。由陳曼生、楊彭年合作的半瓢壺，器形 雅致、格古韻清，顯示了超凡的氣度。而清早期的朱泥鏤空梅花紋梨形壺（上圖），則相當獨特而別致，壺身以梨為形，壺身鏤空，秀美華麗而細膩傳神，壺上飾有 一圈鳳紋，可見是借用了青銅器的裝飾法。在壺嘴及壺把上還飾有足金制的朱雀與鳳鳥，形態靈動、惟妙惟肖。兩鳥之間以金鏈相連接，可見富麗堂皇而工藝精湛， 估計是**女性所用。黃先生所收的現當代的大師作品，也頗見眼光功力，如顧景舟的竹節壺（下圖），器形飽滿渾樸，壺身鼓突而內腹收緊，形成富有視覺張力的 凸凹之勢，造型周正，大氣而安閑。

　　黃先生還打算將個人多年來的收藏品辦一個公益性的長期展示館。